Тадж-Махал, пирамиды Хеопса, Хефрена и Михерина; Чичен-Ица; собор Святого Марка в Венеции - все эти прекрасные сооружения были созданы людьми, которые понимали свое время, но более того, эти люди опережали свое время. использовали что-то новое, совмещали несколько элементов воедино, максимально использовали уже имевшиеся знания. Что всему этому предшествовало? Ожидания простых людей (или, конечно, правителей и богачей), некие сложившиеся в их головах образы. Архитекторы же, обработав всё это в своем воображении, принимались просчитывать малейшие детали. И строили, строили, строили...

но что могло предшествовать всему этому? из-за чего архитекторов тянуло строить именно так? Мне кажется, это можно объяснить пониманием идей своего времени, идей и стремлений. Плюс смелый взгляд в будущее. Посмотрите на дом Мила или собор Саграда Фамилия. Смело? Смело. Опережая время. Конечно! Флорентийцы думали в пространстве стандартных базилик, а собор Брунеллески возьми, да и создай проект такого необычного купола для Санта-Мария-дель-Фьоре!

Гармония, гармония и еще раз гармония. именно чувство и понимание гармонии делает архитектора мастером и творцом. Только поняв гармонию он сможет оживить камень, заставить его поражать, пугать, успокаивать.
Архитектор должен быть аналитиком, который всё просчитывает: всё, начиная с почвы, на которой будет стоять его творение и его места в общем "пейзаже" улицы и заканчивая последней мелочью, такой как "а что, если через сотню лет подземные воды размоют фундамент на востоке?". Архитектор - должность безумно ответственная, он отвечает за всё это. И потому он должен знать и уметь безумно много.
А если этот человек умеет совместить преимущества последних новшеств своего времени и собственное желание подарить чудо, это подлинное искусство. Взгляните на храм в Абу-Симбеле. "Храм построен таким образом, что два раза в год, 22 февраля и 21 октября можно наблюдать, как первый луч солнца проникает через входной портал в проход длиной шестьдесят пять метров, ведущий к святилищу, и освещает статуи Амона-Ра и фараона Рамсеса II. Примечателен факт, что свет никогда не попадает на Птаха - бога тьмы." (http://www.als-tour.ru/menu178.htm) Согласитесь, создать такое чудо; высечь величественный храм в скале и (что главное) сотворить в нем такое волшебство - это дело безумно сложное.
Архитектор должен не просто идти в ногу со временем, он должен опережать время! Он должен уметь колдовать. Да-да, колдовать. С помощью своего ума и своих рук делать так, чтобы люди восхищенно ахали: "Это невозможно!" Еще одна ниточка - к Пантеону. Купол со стенами образует единую оболочку, содержащую внутри всё пространство, соответствующее внутреннему объёму цилиндра и половине сферы. Ну не чудеса ли инженерной мысли? Зайдешь - и остолбенеешь: какая-то магия, столб света, дымка, совершенно удивительное место. Ну это всё ведь тоже просчитывали! и не один день и не один месяц!
Архитектор должен максимально эффективно использовать уже имеющиеся средства и (возможно) создавать новые. Опять же каким умом нужно обладать! Пространственное воображение, исключительные познания в инженерии. Вот пример. Взгляните на готические храмы, ну (если брать конкретно) на Собор Антверпенской Богоматери. "ну да, высокий, изящный, но величественный, красивый. И что?" - скажет обыватель. А то, что первый камень в строительство этой готической церкви был заложен в XIV веке! Башенных кранов еще и в помине не было, машин тоже. Но ведь построили вот такой шедевр, большой и привлекательный (высота башни - 123 метра)

Вот оно

Четвертый пункт

третья контрольная

«Каждый ярус представлял собой большую квадратную террасу, сторона которой равнялась 123,5 метра. Террасы были сделаны из каменных плит, которые лежали на арках из обожженного кирпича. Плиты были укрыты камышом, залитым асфальтом. На нем – два ряда кирпичей, связанных меж собой гипсом. А сверху – свинцовые плиты, не пропускавшие воду. На свинец был насыпан очень толстый слой плодородной земли...»

вторая точка

«Высказывались предположения, что кривизна башни задумана зодчими изначально - ради демонстрации их удали и незаурядного архитектурного умения. Но гипотеза эта не слишком правдоподобна. Куда более вероятно другое: архитекторы знали, что строят на крайне ненадежном фундаменте, и потому заложили в строительную конструкцию возможность легкого отклонения».

Ле Корбюзье говорил, что мы должны научиться думать среди белых стен. Возможно, но разве кому-то мешает вот такое чудо в Праге? Не думаю. Ведь во всем важна мера, а где мера, там гармония. Вот и ответы. Если в каждом городе (размеров Праги) было бы 2-3 здания вот такого типа, мне кажется, хуже бы не было. Наоборот, разнообразие. Тем более, где есть день, должна быть ночь, где есть конструктивизм, должен быть модерн. Противостояние? Нет, Мне кажется, скорее, взаимодополнение.

безнадежно отбились от графика... Но ничего! я надеюсь, что упорным трудом и своим интересом заминку наверстаем. надеюсь, что эту работу всё же проверят...очень

Наконец, мне стало ясно, как цитата связана со зданием. Простота - ключевое слово. Точнее даже, простота и гармония. Вот посмотришь на танцующий дом и кажется, будто его из глины слепили. Быстро, просто, но гениально. За гармонией форм и материалов, цветов и линий, не видно сложности конструкции. И вдруг покажется, что левая часть, символизирующая девушка, танцует, изгибается, просто фотоаппарат поймал ее в неподвижности.
а с другой стороны, действительно удивляешься, когда понимаешь конструкцию, когда всматриваешься и представляешь чертеж. Это ошеломляет, потому что такое здание - далеко не самая легкая задача. Нужно быть еще и выдающимся инженером, чтобы продумать всё это. Сколько же сил архитекторы потратили... Планы, чертежи, материалы, сами работы. Воистину проникаешься уважением к таким людям

Напряженный день, но всё же успел поразмышлять. Вспомнил, что где-то еще слышал про танцующий дом. Перерыл несколько книг по культуре, по архитектуре. Оказалось, что такое необычное сооружение есть и в польском городе Сопоте. Конечно, это немного другое, но всё же есть и схожие детали. Текучие формы, относительно недавняя дата постройки (2000-2003гг.) и, в целом, необычность задумки. Что самое интересное, в этом "кривом" или "горбатый" дом (так его, как оказалось, тоже называют) живут два творческих человека - Ян Марсин Сзенсер (Jan Marcin Szancer) - известный польский иллюстратор детской книги и Пер Дахлберг (Per Dahlberg) - шведский художник, живущего в Сопоте. Необычно, правда?

Прообразы

Джинджер Роджерс и Фред Астер — самая знаменитая танцевальная пара в кино США 30-х годов, не знавшая себе равных не только тогда, но и во всем предшествующем и последующем кинематографе. Блистательный, чуть ироничный, не похожий на американца партнер и веселая, живая, очень техничная партнерша, этакая «девушка из соседнего дома», пустившаяся в пляс.

Чувство ритма у этой стройной «искусственной» блондинки с хорошенькой, типично американской мордашкой и тонкой талией было безукоризненным. Она и ходила, как плыла. Неудивительно, что профессиональной танцовщицей она стала уже в 14 лет, а к 18-ти добилась успеха на Бродвее в мюзиклах «Самая большая скорость» и «Без ума от девушек». Тогда-то она и познакомилась с Астером — знаменитым танцовщиком варьете, но, как и она, человеком далеким от кино.

Some general information

Танцующий дом (Dancing House) находится на углу Рашиновой набережной (Rasinovo nabrezi) и Рессловой улицы (Resslova street). Это современное здание необычайной конструкции.

История постройки дома связанна с президентом Вацлавом Гавелом. При налете американской авиации в 1945 году, дом, стоявший на этом месте ранее, был разрушен.
50 лет место пустовало. Инициатором постройки «чего-нибудь» на пустыре был Вацлав Гавел. Соседний дом по Рашиновой набережной, чудом избежавший бомбы, был в 1905 году построен его дедом и до национализации принадлежал семье Гавела.

Президент хотел, чтобы новый дом был построен по проекту его «личного» архитектора, хорвата Влада Милуновича. Но выкупившая землю в 1991 году страховая компания потребовала, чтобы в проекте участвовал известный западный архитектор. В результате дом проектировали совместно Милунович и американец Френк Гери. Дом строился в период 1992-1996гг.

Этот необыкновенный дом выполнен в виде танцующей пары и посвящен голливудским танцорам Джинджер и Фреду. Это одна из современных достопримечательностей Праги.

Внизу танцующего дома есть кафе, а на верхнем этаже изысканный французский ресторан «La Perle de Prague», из окон которого, открывается прекрасный вид на Прагу.

Отправная точка

«Архитектор, создающий образ нового сооружения, должен быть не только мастером своего дела, но и философом, стоящим на уровне идеалов своей эпохи, прекрасно ориентируясь в технике сооружения и в выборе материалов... Пожалуй, самым трудным и вместе с тем обязательным в архитектурном творчестве является простота. Простота форм обязывает придавать прекрасные пропорции и соотношениям, которые сообщали бы им необходимую гармонию».
А. В. Щусев, российский архитектор (1873-1949 гг.)